1. Các xung đột kịch chính Các xung đột kịch trong đoạn đối thoại này chủ yếu xoay quanh sự vênh váo, dốt nát của Giuốc-đanh khi cố tỏ ra mình là người sang trọng, đối lập với sự lọc lõi, tham lam của bác phó may. Xung đột 1: Về việc may quần áo không đúng kiểu mốt "sang trọng". Nguyên nhân: Ông Giuốc-đanh muốn quần áo phải theo đúng mốt của giới quý tộc. Bác phó may lại may đồ theo kiểu cũ hoặc không đúng ý khách hàng. Chi tiết: Giuốc-đanh phàn nàn về việc quần bị chật, áo không đúng kiểu, không có khuy. Xung đột 2: Về việc bác phó may lấy vải thừa để may quần áo cho chính mình. Nguyên nhân: Bác phó may lợi dụng sự thiếu hiểu biết và cả tin của Giuốc-đanh để biển thủ vải vóc. Chi tiết: Giuốc-đanh nhận ra chiếc áo bác phó may đang mặc được cắt từ tấm vải Giuốc-đanh đưa cho. Xung đột 3: Về việc may thêm bít tất và giày không đúng kích cỡ và chất liệu. Nguyên nhân: Giuốc-đanh yêu cầu mọi thứ phải hoàn hảo, đúng "chuẩn sang". Bác phó may lại làm việc cẩu thả hoặc cố tình làm sai để moi tiền. Chi tiết: Giuốc-đanh chê giày chật, bít tất chật, không hợp mốt. 2. Các xung đột ấy được giải quyết như thế nào? Các xung đột này không được giải quyết bằng lý lẽ hay sự công bằng, mà bằng sự thỏa hiệp lố bịch, xuất phát từ tính cách của hai nhân vật: Sự nhượng bộ của Giuốc-đanh: Mặc dù ban đầu rất tức giận và phàn nàn, nhưng chỉ cần bác phó may dùng những lời lẽ tâng bốc (gọi Giuốc-đanh là "ông lớn", "ông bá hộ", "quý ông sang trọng"), Giuốc-đanh ngay lập tức quên hết sự tức giận và chấp nhận mọi khiếm khuyết của quần áo. Sự đạt được mục đích của phó may: Bác phó may đạt được mục đích biển thủ vải, moi thêm tiền công và thậm chí là tiền "boa" (thưởng) từ sự hám danh, thích được tâng bốc của Giuốc-đanh. 3. Phẩm chất, tính cách của nhân vật qua xung đột Qua các cuộc xung đột và cách giải quyết phi lý đó, tính cách điển hình của từng nhân vật được bộc lộ rõ nét: Ông Giuốc-đanh: Hám danh, lố bịch: Đây là tính cách nổi bật nhất. Ông ta sẵn sàng bỏ qua mọi sai sót về vật chất chỉ để đổi lấy hư danh, thích được người khác gọi mình là "ông lớn", "quý ngài". Dốt nát, thiếu hiểu biết: Dù có tiền nhưng ông không có kiến thức về văn hóa, mốt thời thượng thực sự. Ông dễ dàng bị lừa gạt bởi những lời xu nịnh rẻ tiền. Cả tin, dễ bị lợi dụng: Ông bị bác phó may dắt mũi một cách dễ dàng. Bác phó may: Tham lam, lọc lõi: Hắn lợi dụng triệt để sự dốt nát của Giuốc-đanh để trục lợi (lấy vải, đòi tiền công cao, xin tiền thưởng). Khéo léo, giỏi nịnh bợ: Hắn biết điểm yếu của Giuốc-đanh là thích được tâng bốc, nên đã dùng lời ngon tiếng ngọt để thao túng khách hàng. 4. Lời thoại trong các xung đột kịch Lời thoại trong đoạn kịch này rất sống động, hài hước, phản ánh đúng tính cách của nhân vật: Lời thoại của Giuốc-đanh: Lúc đầu gay gắt, phàn nàn, nhưng ngay sau đó chuyển sang sự mãn nguyện, sung sướng khi được tâng bốc. Lời thoại thường thể hiện sự thiếu logic, mâu thuẫn (Ví dụ: “Sao lại chật thế này? Ái chà, phải rồi, đẹp thật!...”). Lời thoại của phó may: Rất linh hoạt. Ban đầu là lời giải thích lấp liếm, sau đó nhanh chóng chuyển sang lời tâng bốc, xu nịnh có chủ đích (“Bẩm ông lớn, ông lớn mặc thế này sang trọng chẳng kém các nhà quý phái...”). 5. Tác giả đã sử dụng những thủ pháp trào phúng nào? Molière đã sử dụng tài tình các thủ pháp trào phúng trong đoạn kịch này: Tạo tình huống kịch mâu thuẫn: Xây dựng mâu thuẫn giữa thực tế (quần áo xấu, chật, bị ăn cắp vải) và mong muốn hão huyền của Giuốc-đanh (muốn sang trọng). Ngôn ngữ đối thoại hài hước: Sử dụng ngôn ngữ đời thường, nhưng cách sắp xếp lời thoại tạo ra tiếng cười (lời phàn nàn bị ngắt ngang bởi lời khen). Cường điệu, phóng đại: Cường điệu tính cách hám danh của Giuốc-đanh đến mức lố bịch (chỉ cần được gọi "ông lớn" là quên hết lý lẽ). Sử dụng thủ pháp "gậy ông đập lưng ông": Phó may dùng chính sự hám danh của Giuốc-đanh làm công cụ để lừa lại ông ta.